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宫崎骏动画中的女权色彩

  宫崎骏动画中的女性主义色彩

  推荐理由:宫崎骏的动画已经成为日本民众引以为傲的民族文化的象征,改变了人们对动画片的认知,以及以儿童为主体的固有动画片。上海大学动漫大师宫崎骏是上海大学电影研究的作者,他分析了宫崎骏的生平与创作,动画的主题,科技的概念,叙事的风格与特征,角色的设定以及动画的创作。动画“宫崎骏”,杨晓林,复旦大学出版社,2009年8月出版,定价:28.00元在宫崎骏的动画片中,“风之谷”,“龙猫”,“红“鬼姬”,“奇奇的送货服务”,“千与千寻”,“哈尔的城堡”,“悬崖上的公主”等女主角都有侠义心,有着独立的流动性和清晰的人生目标,自力更生,不再需要保护弱者和天使,有一些假小子的性格特征,承担挽救他人的任务,甚至是其荣耀的救星常常掩盖其并存的少年,与“未来的青少年男孩“,”天空之城“以及弱小的g如果你需要保护你的标记,他们更像是控制自己的行为和命运的女性。他们是少年性格的年轻女孩。在这种情况下,我认为这是宫崎男女平等的概念,或者说是一种潜在的女权主义(而不是女权主义)。在我看来,女权主义强调男女平等和性别和谐,而女权主义则更加强调妇女超越男性的智力和能力,女性的荣耀常常压倒男性)。 \\ u0026如果美国电影的整体趋势是将观众置于6岁的文化和智力水平上,日本动漫的整体趋势就是要打动青少年的形象,但是,以青少年的心理能力为例,尝试向成年人靠拢,即使是年轻人也比成年人复杂,如12岁左右的典型“女孩”,可以为小学毕业的小学生,谈及各类内战版本的变形,但是身体已经成熟,性感迷人,是魔鬼。这不是一个12岁左右的年轻女孩,而是一个18岁以上的成熟女人。拥有这样的身体是不仅是女性对自己的幻想,也是男性异性的幻觉。这实际上反映了父权思想的观念。以男性为中心,女性是满足男性欲望的对象和窥视对象。 \\ u0026但在宫崎骏的动画片中,女孩绝不是“美少女”的形象,她们大多具有不同寻常的能力,如皇风或扫帚飞行,能看古神,制造飞机,能制造魔法把玩具变成真正的小船,它们身材虽然很薄但很健康,衣着简单,既没有性感的身体也没有时尚的打扮,也没有挑逗性的惊人的大眼睛,但是他们的智力和体能都是成年人,胜过所有男人。女孩表现出神性的光环(只有千寻是罕见的,非神秘的形象),他们往往表现为巫师,救世主或英雄,充满着不可战胜的善良和美德,这反映了宫崎骏和日本将军动画的完全不同的概念和好莱坞动画:女人(女孩)不是男人(成年男人)欲望的对象,不是“被观看的对象”,他们的道德能力和矮小的男人,是男人敬仰和学习的典范,他们应得的尊重和服务即宫崎骏把自己的希望寄托在女孩身上,她们纯洁的心,没有经验,但又是沉重的沉重包袱。莎士比亚的忧郁的王子哈姆雷特曾经感叹:“这是一个混乱的世界,不吉利,但我必须承担重构宇宙的任务。”但宫崎骏动画在重组宇宙女孩时从不犹豫,期待他们目睹了愚蠢为了唤醒人类的贪婪和拯救世界而不知疲倦地工作着,但那些愚蠢固执的人没有在黄河里死去,却没有看到棺材不流泪。结果是女孩们不得不牺牲自己重新组合,最终使世界重新回到均衡状态,这种解决问题的理想化浪漫的方式表明,宫崎骏对绝望,特别是生活在困境中的女孩,以积极乐观的生活态度追溯到“宫女郎动画”具有根深蒂固的历史文化渊源,历史上由于政治由于紫色人才等原因,才华横溢的女子进入了皇宫,以沉痛的恋情和不幸的人生经历影响了文坛。自“源氏物语”被贬低以后,形成悲哀的纯文学传统。这种纯粹的文学形式描写了各种不幸,审美情趣,纯洁美丽的少女往往是作者和主角的精神寄托。 20世纪上半叶,日本的其他艺术作品也表现了这种“青春崇拜”的情结。这是在日本着名作家川端康成(川端康成是日本纯文学传统的大师,被称为日本的“美神”,成名为“伊豆的舞女”)的作品中发挥的,是亚洲的第二个获胜者泰戈尔诺贝尔奖得主,赢得“古都”,“雪国”)。在宫崎骏的动漫中,实际上也继承了这个“青春期崇拜”的情结,但是在他的动画片中,这个女孩已经不再是那个已经被宠坏的弱势群体(除了“未来少年柯南”,“卢宾三世”Cario Ostrow “和”天空之城“)勇敢地生活,与少年一起肩负救亡的任务,完成了对成人仪式的苛刻考验,最终成长起来,许多宫崎骏的电影都被称为”成人童话故事“,这是基于。他的电影是对社会和生活的深远思考。虽然他自己一直对女孩的主题保持自己的偏好,但他也不可避免地采取大人的看法,比如“红猪”是自传式的作品,“风之谷”,“天空之城”,“公主鬼魂“等都面临着生死攸关的话题,都旨在给那些盲目摧毁现实平衡的人们一个启发,特别的”鬼公主“MPAA(美国电影协会)评为PG13,这是不适合的对于13岁以下的观众来说,宫崎骏决不是动画片成为成人专利,如“精灵快板”是他为儿童特别是女孩拍摄的一部电影,只有10岁的千寻千寻被迫生活在不朽的沐浴生活的幻想城市,突然面临生活的困境,千寻根本无法选择,但在辛苦的劳动中,薄弱的千寻发现了在她内心沉睡的力量,并首次真正实现了爱情之间的人们最终拯救了被诅咒的人父母和她所爱的人,拯救了我自己。宫崎骏从千寻千寻的思想和做事角度来看世界,都是完全按照小朋友的思维,这使得小众观众对电影的认可度有所提高,但影响不大,但成人看到形而上成长的艰辛,人性的异化,环境的污染,劳动的必要性和重要性等问题,宫崎骏女性主义的女性主义思想充斥着他的作品,具有良好的情感和人文关怀,也赢得了“宫女“为各个年龄段的观众。

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